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第二十一次中小學優良課外圖物文學語文類推介

司馬中原的腦袋就像一口裝滿好聽故事的百寶箱,隨手打開,古老中國傳奇,不論是人是鬼,他寫得栩栩如生,說得繪聲繪影,筆下的人物早成了許多人記憶的一部分,熟悉一如故友。他的小說和散文,都充滿了史詩性,抒情的或鄉野傳奇等特色。

寫作爬格子爬了大半輩子,司馬中原自譽為「老爬蟲」,在這本「告白」中,他像說書人一般,創造出最迷人的鄉野傳奇,以趣味之筆寫居家生活,更細數成長的歡愁歲月,走入不同的時間空間,跟著司馬中原的筆,尋找、創造生命不同的美與真。

本書特色

★?精選《月光河》、《駝鈴》、《精神之劍》三本散文集中美與真的精品。

★?特收錄司馬中原撰寫新版序,漫談寫作經驗。

作者簡介

司馬中原

本名吳延玫,曾獲「第一屆全國青年文藝獎」(《荒原》),獲「教育部文藝獎」、「十大傑出青年金手獎」、「第一屆十大傑出榮民獎」、「第二屆《聯合報》小說獎特別貢獻獎」、「國家文藝獎」(《春遲》)。

著有小說集《狂風沙》、《荒原》、《春遲》等,散文集《鄉思井》、《月光河》、《雲上的聲音》、《司馬中原笑談人生》等,其中多部改編電影,如《路客與刀客》、《大漠英雄傳》、《鄉野奇談》等,均為觀眾所喜愛。他的散文〈火鷓鴣鳥〉被選入國中課本。近年也為孩子寫故事,著有《司馬中原童話》、《司馬爺爺說鄉野傳奇》。







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老爬蟲的告白

面對著稿紙度過半生,寫作對我而言,不是行業也是行業了,有時候認真去追想,我為什麼成為一個專業作者的呢?說來是非常荒謬,連我自己都不敢相信的。

小時候我喜歡聽說書、看野台子戲,沉迷到廢寢忘食的程度。有些比較知名的說書人,都在茶館裡設有固定的場子,聽書的人可以泡盃茶,翹起二郎腿,大模大樣的坐著聽,說書的人每說到精采之處,就停頓下來,由他的助手端著盤子請賞錢,通常一個晚上,都要收上兩次錢。我去聽書,既不泡茶,又不給賞錢,完全是白聽,一看到有人端盤子請賞,就退到門外去,等他收完了錢再回轉來。有些流動的說書人,總是揀著逢集的日子,在街頭巷尾找一場空場子,口沫橫飛的說起來,而聽的人既沒茶喝,又沒座位,大都蹲在自己腳跟上,手托著腮,癡癡迷迷的聽下去;凡是有人說書的地方,總少不了我就是了。

至於看戲,我可看得多啦!山東戲、河南戲、江淮小戲、黎園的大戲,加上唱道情的,唱大鼓的,唱小曲的,打蠻琴的,甚至巫童巫婆行關目,我是有戲必看,白天聽的看的,都帶到夜晚的夢裡去,常常幻想自己也是書中和戲裡的人物,當然是什麼武曲文曲、青龍白虎之類的星宿臨凡嘍。
在聽書看戲之外,我還迷著聽人講古記兒,不論是悲的、喜的、恐怖得使人脊背發麻的,我都喜歡聽,每天夜晚,要是不聽一長串的故事,簡直就睡不著覺。

那些民間藝術和傳說故事,給我的影響是深鉅的,它使我充滿了歷史性的幻想,總脫不了忠孝節義、離合悲歡那種調子,而且把自己也放在裡面,扮演一個自己屬意的角色——當然是主角了。

後來,發現家裡的藏書,裡面附有插圖,我雖然看不懂文字,但繡像人物卻看得出是誰來,尤其是說書人說過、戲台上演過的,便更熟悉了。為了想探究書裡究竟寫些什麼,我對認字塊兒的興趣愈來愈濃,沒入塾之前,我已經從文盲變成粗識文字,能夠吃力的啃書了。我最初所啃的書,從三皇五帝到清末的通俗演義類的作品,差不多都看過,尤其對唐宋兩個朝代的演義,特別熟悉,有人說:「唐書步步錦,宋書朵朵花」,表示它們精采熱鬧,我當然是喜歡湊熱鬧的了。

演義類的作品,悲劇感不深,英雄們死了沒什麼,祇是星宿歸位而已,什麼青龍四轉世,白虎三投唐,這本書裡的人物死了,翻到那本又出來了,仍然是一條好漢,這當然也是一種過癮,因為凡是星宿臨凡的人物,閻羅王管不著,死後不必下地獄,直接升天,真是羨煞人也。

不過,等我再讀到一些由民間傳說寫成的悲劇時,味道就不一樣了,俗說:逢「記」必苦,像《牙痕記》之類的書,讀來真正苦進骨縫,而那些苦況,都是沒良心的人——尤其是狠心男人造成的,偏偏我又是男人,發狠日後長大了,不能把良心扔去餵狗,做一個死後還被人痛恨的人,立誓自歸立誓,長大之後檢討自己,雖不挺壞,也不算好,直接升天歸位已經沒我的份了,地獄恐怕還是要去走上一遭的,閻羅王審問我,一定會加上寫書害人這一條,汙了許多讀者的眼,迷了不少讀者的心,罪莫大焉,上刀山下油鍋跑不了啦。但世上既有創作這個行業,我不寫就沒飯吃,只好先顧眼前的現實了。其實,人世間的生老病死苦,實在夠受,刀山油鍋的滋味,不必到地獄去,照樣品嘗得到,抗日和剿匪期間,我們受的苦,一樣可以寫成什麼什麼記,讓後世人也為我們灑幾粒眼淚。

我進塾唸書,先跟一個淮和尚唸,背誦是背誦了,但書的內容我根本不懂,他再解釋,我還是一腦門子漿糊,後來跟一個貢生吳老先生唸書,那位先生講得非常好,深入淺出,還打了許多讓人能夠領會的比方,懂是一回事,有無興趣又是另一回事,我對經史子集的興趣,遠不及通俗坊本小說有興趣。不過,通俗小說和戲劇看多了,總不能反覆再看,我的興趣又轉到新文學作品上了。

抗戰期間,不論是淪陷地區或是游擊地區,如果不是在大都市裡,書本都是稀少又珍貴的,偶爾見到一兩本,也被人翻爛了,有時沒有封面,連頭尾都殘缺不全,像雜誌和報紙,沒有什麼定期的,找到一本算一本,找到一份算一份,尤其是副刊上的好文章,都是轉輾抄錄下來的,那時,我在地下補習班,上國文課沒有課本,老師把一篇文章寫在黑板上,大家跟著抄,文章有古有今,新文學作家的散文,我就是那樣接觸的。我的一位堂兄讀過農校,他有個愛好新文學的同學到大後方去了,留下幾箱書籍,寄放在我家鄉下的農莊裡,我逃難下鄉找到那些書,真是如獲至寶,便吃力的硬啃起來。那些書籍,多是五四之後新文學作品,有些作品的名字很生冷,內容也不算好,少數是知名作者的作品。那位張先生收藏這些書,讀得很仔細,有許多地方,都做上眉批眉註,寫出他的感想,還在一冊描寫戀情的長篇小說扉頁,寫下「美人黃土,名士青山」的話,他的毛筆字寫得細瘦挺拔,給予我極深刻的印象。

抗戰烽火擴大了,我們四處逃難,在流浪中,我仍然不斷的讀到一些文學作品,也熟悉了當時一些小說家、散文家和詩人的名字;在當時,我對新文學作品談不上專一的愛好,由於日軍封鎖的關係,我們沒有選擇閱讀哪一類書的機會,找到什麼,只要是有字的東西都願意看,讀得很零碎、很廣,也很雜亂,一部分翻譯小說,也都是那時候看的。





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